“一個渾身泥土的小女孩從泥地上慢慢醒來，咳嗽，睜眼，爬起。鏡頭跟著這個衣衫襤褸、神情黯然的孩子漸漸鋪開，我看到震后的唐山一群群搬尸體的人和垮塌的樓房。一個軍人蹲下身子詢問，并用雨衣裹住孩子、將她抱走……”這是(大地震)預告片里的場景，預告片戛然結束在軍人抱走女孩的背影，于是這個女孩的命運，給我留下懸念。

xx月xx日下午4點，我獨自一人去大地數字影院揭秘。

1976年，唐山，卡車司機方大強和妻子李元妮，龍鳳胎兒女方登、方達過著凡幸福的生活。一家四口因地震傾刻間家破人亡、骨肉分離。

我不知道自己從什么時候開始忍不住流的淚，好像是地震開始，元妮要沖到家門口救兒女，大強把她推開的那時起，然后一直斷斷續續流淚，直到影片結束那一刻，我還呆呆坐在椅子上，沉在一種氛圍不想抽身，完完全全把自己融入到影片中去了。

自詡是個冷血的女人，在經歷了生離死別的人生大悲慟后，世上好像沒有什么故事能讓我大面積流淚。(大地震)使我的淚水如決堤的江水，流速之快，時間之長，令人驚詫。我相信，那是真實、人性、感人的影片碰觸了我柔軟的靈魂，給予了我很多人生及生命的思考。

拍過地震影片的導演有很多，但馮小剛拍出了讓世界集體失聲的真實人性，這部影片，讓我領略了馮小剛天才般的導演才華和人性魅力。

人性表現在哪里？親情的取舍、彰顯、升華和沉淀。方大強死了，方登和方達被同一塊樓板壓在兩邊，元妮在“兩選一”中，不得不痛苦選擇了弟弟方達，而方登當時恰好聽到了母親的抉擇，這對她幼小的心靈是多么大的傷害啊，這樣的傷害，在她心里一留就是32年……

然后，元妮獨自撫養兒子堅強活下來。奶奶從濟南趕來看望元妮，并提出要把孫子接回老家，元妮演出了一個女人所能有的全部隱忍情懷。當車子緩緩開走，元妮站在路口無望地揮手，終于感動婆婆，把命根子留在了她身邊，那一刻，我想她是世上最幸福的女人。

然后，元妮活在1976年7月27日那一天，再也沒有向前。丈夫把她推開救她的場景永遠定格在她的生命中，于是她發出“哪個男人愿意拿命來換你”的感慨？她心甘情愿為丈夫守寡，她把活在對女兒的負疚感當作一種職責。

影片最感人的，莫過于母女相認這出戲。方登在地震現場作為志愿者加入救援隊伍，親眼目睹的一幕幕親情故事讓她開始體會當年母親的心情，特別從弟弟口中聽到母親對她的負罪感時，方登的心被深深震憾了：32年，她隱瞞了母親32年，可是她需要這樣的時間讓心靈擺渡，否則，當年“不堪承受”的傷害，又該從哪里得到渲瀉？也正因為“傷害”，方登才會有勇氣，獨立一人撫養女兒……這就是人性的力量。還有，當元妮跪倒在女兒面前的那一刻，元妮自己心中的委屈又該向誰傾訴？這是另一種人性的力量。

在整部影片中，徐帆飾演的元妮是最慈悲、勇敢、堅強，最有藝術感染力的一個人，幾乎地震所有的劫后余難都壓在她嬴弱的雙肩上，她沒有逃避，而是挑起重擔，以自己對生活的熱愛和忠于親情，靜知足地安度人生。她和飾演王德清的陳道明的演技簡直可以說是爐火純青、交相輝映，他們為整部影片外延和內涵的雙重增色立下大功。多年前好像看過他們演的(一地雞毛)，那時他們飾演的是一對夫妻，在(大地震)里他們連見面的機會都沒有，可是同樣勁道、老練、沉穩、成熟的演技和影片的總體基調融入一體。那個儒雅明理的王德清，對人生有著非比常人的悟性和寬容度，他對養女“王登”(即方登)的愛是樸素、溫暖、理性而真切的，當王登帶著女兒來見姥爺時，那場面太感人，是那種失聲的感人，除了稀里嘩啦流淚，你什么也不能做。

(大地震)對方登來說，在災難中生存下來是一種幸運，但不可否認的是，地震帶來的后遺癥??心理的陰影問題，伴隨了她很多年。好在影片的結局很圓滿，三代母女同堂，充滿了溫情。

“視覺震撼、情節真摯、細節感人，是馮小剛導演的又一部誠意之作”，網上的這個點評我覺得很到位。影片無時無刻不在表現一種“誠意”，嚴肅的誠意。舉個小小的例子，在影片的開頭和結尾，都有元妮給女兒吃西紅柿的戲，首尾呼應，反映了導演的情感和細節并重。

當然，這部影片在帶給觀眾悲痛的同時，也給我們帶來忍俊不禁的馮氏幽默，你不想笑也不行，于是你常常滿含淚水撲哧笑出聲來，止也止不住，特別是無處不在的冷幽默徐帆的臺詞，讓人在破泣為笑中，再次感受影片的精彩和深刻。

當然，我還是想哭，這樣值得一哭的影片在你眼前，你不哭，對得起它嗎？哭，也是一種幸福，一種升華。這樣的哭聲，難過的已不是劇情本身，而是對人生和命運的終極思考：如果地震來了，你還會對曾不那么如愿的生活耿耿于懷嗎？讓影片的人性力量傳至每一個人的心靈深處，得以反思在災難面前人與人之間的情感碰撞和生死考驗，同時，體會珍惜當下、活在當下的一種幸福：每天清早從夢中醒來，看到自己的一呼一吸，就是幸福。

完成這篇觀后感，是我哭得稀里嘩啦的幸福。