看《逆時營救》觀后感一

聰明的電影都要懂得揚長避短。

《逆時營救》至少是部聰明的電影。科幻外衣下，主打的還是母子情深。所以在楊冪第一次逆轉時空前，重心都放在了楊冪和豆豆的母子情上。關于科幻的部分，只是拿出一個設定和一個細節(jié)，就不再過多闡述。

畢竟即使成熟的美國電影，也不敢在科幻上做過多展示，科學的東西，考證起來實在難以用一部電影說明，展示得越多，BUG自然就越多。在科幻的外衣下，表達的都是人類永恒的命題，情感或者人性等等。

《逆時營救》的設定用來說明楊冪為什么可以穿梭時空以及時限的問題。細節(jié)則用來說明為什么三個楊冪只能活一個。

其他，就完全是為楊冪救兒子服務。

所以當看到每一次穿梭時空的楊冪，性格越來越堅強，行為越來越果斷時，觀影的心情卻很愉悅，因為這個變化和成長切合了作為觀眾希望她成功救回兒子的心理。

媽媽們可能尤其感同身受，為了孩子，真是可以不顧一切，真是可以讓自己在瞬間成長。

第二次回到過去的楊冪變得黑化。然而這個黑化也一點也不令人討厭，一方面有細節(jié)上的鋪墊，另一方面則因為不管是母親還是父親或者其他家庭成員關系，我想沒有人有勇氣接受自己的親人在自己面前死去兩次。在這樣殘酷的現(xiàn)實面前，每個人都會抓狂。

為了讓三個楊冪更容易區(qū)分，三個楊冪不僅在衣著

上有不同，同時楊冪也在表演上賦予了三個人三種不同的性格。

這樣做一方面是楊冪從柔弱科學家到為保護兒子而越來越生猛的媽媽的轉變，另一方面應該是擴大觀眾群體的需要，我國的科幻電影還在初級階段，先讓更多的受眾接受這個類型，可能也是當前的正確選擇吧。

楊冪為了電影還是蠻拼的，多場動作戲都很賣力，楊冪在垃圾場搶救數(shù)據(jù)模板和她與霍建華的廢校對決，都看得讓人心驚膽戰(zhàn)，給楊冪你捏一把汗。

霍建華的角色設計其實也延續(xù)了電影家人的主題。他之所以這么瘋狂是因為他的老婆孩子都死了，他想回去拯救他的家人，

三個楊冪里，如果選一個最好的楊冪。我選第二個，也就是第一次回去的楊冪，果斷有智慧不說，還充滿了大愛。最后她消散在時空的邊際中，看得我著實難受，只能從感情上給自己一個解釋：完美的人或事物大約都是不允許存在人間的。

整體而言電影是個不錯的嘗試，做為承載母子情的軟科幻電影，電影中母子的細膩感情確實可以打動人。

看《逆時營救》觀后感二

帶著對國產(chǎn)科幻片抱有希望的我走進了影院，我發(fā)現(xiàn)楊冪用她的演技完美詮釋了救自己孩子的母親！哪一個父母不愛自己的孩子呢？我在楊冪出演的夏天身上看到了孩子落難的悲傷以及急切相救孩子的心情，看到了她的孩子被霍建華出演的崔琥傷害時的那種憤怒，滿滿的眼神都是戲。

對楊冪演技有所改觀的是電影《我是證人》，看到了楊冪對于演技的一種慢慢沉淀然后的爆發(fā)。今天有幸的觀看了《逆時營救》，我看到了楊冪在演技上一個更加質(zhì)的飛躍。

第一個夏天，很慫；第二個夏天，機智；第三個夏天，大膽。每一個夏天都發(fā)揮得淋漓盡致，看到了不同的楊冪。“你是誰？”“我就是你！”每一個夏天都有各自的不同但又有各自的相同！最讓我特別想哭的就是第二個夏天了，打電話那一段真的特別催淚。一個母親怎么能舍得自己的孩子呢？最愛的是第三個夏天，那種大膽癲狂狀態(tài)楊冪真的完美演繹出來。過多的就不劇透了。第一個夏天媽媽不出戲但也不出彩，我在第一個夏天媽媽身上仿佛看到了一個有演技的林蕭。第二個夏天因為經(jīng)歷過一回明顯感覺跟第一個夏天媽媽不一樣。三個夏天媽媽三個不一樣的感覺，每一個夏天媽媽都有不一樣出彩的地方。

霍建華所演出反派角色崔琥，打破了霍建華經(jīng)常出演的正派角色。第一次出演反派角色的霍建華不能說完美也不能說出戲，相對于來說是中上。眼神動作演繹的十分不錯，略微出戲的霍建華自帶的港臺口音。感覺挑戰(zhàn)不一樣角色的霍建華在《逆時營救》表現(xiàn)的也是非常不錯的！

但是我覺得要批評一下金士杰老師，只有那么幾句話幾個表情能看出來金士杰老師是一個老戲骨，但是很多時間金士杰老師都是處于出戲的狀態(tài)。

《逆時營救》我不敢說在國產(chǎn)電影中是最好的電影，但是它的的質(zhì)量以及演員的演繹可以說是最幾年來國產(chǎn)電影的比較好的一部電影。它值得讓觀眾去品味這部電影，去看一下國產(chǎn)電影科幻片的一小步。

看《逆時營救》觀后感三

記得當年在電視上看《回到未來》三部曲，我和小伙伴一再討論的是回到過去之后最想做什么。四分之一的世紀之前，那個年代距離現(xiàn)在已經(jīng)太遙遠，討論的結果竟然是如何考試得更高分，現(xiàn)在看來有些呆、喪、傲吧。楊冪、霍建華、金士杰等主演的《逆時營救》，也是一部軟科幻電影，也是借助電影講述人生選擇，區(qū)別在于“任務”的屬性很是不同。

如果你有機會回到過去，即使是110分鐘之前（大約是一場電影或足球賽），你會選擇做什么？是買一張足球，還是改變?nèi)松�方向？《逆時營救》便是你的末日只有你才能改變，“現(xiàn)代科學”版月光寶盒，一旦啟動便會失控。所有的新生自我，都可能是24種性格的外顯，殺向敵人、殺向任何方向的未來，楊冪這一次確實是函數(shù)，N次持槍相向和彼此嗆聲，主創(chuàng)的腦洞大開令觀眾覺得很是過癮。楊冪不僅要與時間和真相賽跑，更要戰(zhàn)勝陰謀和自我，必須憑借自己來取得迷魂陣中的有效結果。

《逆時營救》于是有兩大值得表揚的地方，都與當前中國有一定的聯(lián)系。一，是對于未來的中國科研能力的想象，經(jīng)過二十年來科教興國的戰(zhàn)略，當前中國在諸多前沿科技方面取得了突破，楊冪飾演的就是一位卓有成就的科學家。二是，充分表達了中國職場上男女權的現(xiàn)實，中國人并不那么整天嘰嘰歪歪于女權，但是在職場上尤其是一線城市的職場和研究單位，大抵上女性天花板并沒有那么明顯。

楊冪飾演的實驗科學家夏天是一位單親媽媽，她在事業(yè)之外最大的心防便是兒子豆豆。豆豆被別有用心的搶奪者當做人質(zhì)并被殺害，母性崛起的楊冪，為了讓時光倒流回正道，不惜一而再再而三的利用研發(fā)的粒子技術逆轉時空，回到過去，沒想到最終在同一時空下出現(xiàn)了三個自己，一同對決綁匪。《逆時營救》的矛盾沖突，由此煥發(fā)出勃勃生機。親情最大、家庭至上的敘事內(nèi)核，回到過去的楊冪性格一再加強，對于真相的探查能力也得以發(fā)揮，就在后來的自我像李連杰在《救世主》中準備殺戮此前的自我之時，在邏輯和親情的雙重力量下，還是回到初心，假如歲月能夠靜好，母子相伴就是很好的未來。