【x戰(zhàn)警觀后感1】

《X戰(zhàn)警：逆轉(zhuǎn)未來》上映的第二天，破天荒到電影院去享受了一次，除了3D特效帶給人足夠的震撼意外，從劇情到背后的主題都是不錯的。

《X戰(zhàn)警》是根據(jù)美國的系列漫畫改編成的電影，已經(jīng)有很多部了，可以說是部部精彩。雖然一直都在講述人類和因基因變異而具有各種特異功能的變種人之間的故事，但由于每次故事講述的背景都不同，所以并不讓人感到無聊。而且通過之前幾部電影的描述，整個故事在時間和空間上都在逐漸延展??隨著一個個謎團的解開，人們了解到了越來越多的真相??故事的來龍去脈逐漸清晰，為人們呈現(xiàn)出了一首波瀾壯闊的變種人成長史詩。

《X戰(zhàn)警：逆轉(zhuǎn)未來》的影片一開始就是精彩的打斗場面。雖然有些沒頭沒腦，但很快就被各式各樣炫麗的特效完全吸引，以致于暫時忘記了去思考看到的內(nèi)容和影片名稱之間有什么關(guān)系，只是對新出現(xiàn)的變種人的敵人感到新奇并帶有一絲疑問：這些數(shù)量眾多、能力強大的機器人究竟是什么?!之后同樣陌生的變種人成功逃生，前幾部影片中熟悉的主角悉數(shù)登場。通過“金剛狼”羅根、“X教授”查爾斯、“萬磁王”艾瑞克等變種人的對話，觀眾很快明白了：因為20世紀70年代某些變種人刺殺美國總統(tǒng)失敗，導致美國政府加緊研制“哨兵計劃”來對付變種人，所以在之后的許多年里，變種人的生存空間日益狹小，瀕臨滅絕。人類在刺殺現(xiàn)場抓到了變種人刺客“魔形女”瑞雯，提取她的DNA，找出了對付變種人的辦法，被稱為“哨兵計劃”。東躲西藏的變種人幸存者在無路可走的情況下想到了唯一的辦法：回到過去，阻止當時的變種人刺殺總統(tǒng)，從而改變未來的命運。由于回到過去要穿梭時空隧道，所以逆轉(zhuǎn)未來的重任只能由具有瞬間恢復傷害的“金剛狼”羅根來承擔了。這一次，“金剛狼”依然是主角。

接下來的劇情就不難理解了：“金剛狼”回到了70年代的過去，找到當年的“X教授”查爾斯和“萬磁王”艾瑞克，在阻止“魔形女”瑞雯刺殺總統(tǒng)失敗后，“X教授”查爾斯與“萬磁王”艾瑞克在對待人類的態(tài)度上再一次產(chǎn)生了分歧，而“魔形女”瑞雯也同樣再一次處于左右搖擺的境地，劇情似乎走向了似曾相識的老路。最后，當每個人都按照自己的方式去處理問題的時候，事情反而陰差陽錯地得到了圓滿解決。逆轉(zhuǎn)未來的任務實現(xiàn)了，在最后關(guān)頭挽救了所有變種人走向滅絕的命運。

正像開頭所說的那樣，影片除了特效和略有新意的劇情之外，背后的開放式主題也為本片增色不少。

逆轉(zhuǎn)未來，決不放棄

“哨兵用不了多久就會找到這里來”“你可能會迷失在時空隧道里，除非你能保持靜，否則就永遠回不來了”“你需要找到當年的我們，而那時的我們比現(xiàn)在固執(zhí)，更加不可理喻”這些話是“金剛狼”羅根臨行前所要面對的困難，這些困難讓希望看起來是如此渺茫，而現(xiàn)實中的“金剛狼”確實也經(jīng)歷了九死一生。但他始終沒有放棄，壓制著自己的火爆脾氣、努力不去想起可怕的過去、尋找自己的方式去說服“X教授”，這些對于“金剛狼”都可以說是不可能完成的任務，但他最終都做到了。現(xiàn)實生活中也是一樣的，我們出發(fā)前擺在面前的一大堆困難讓我們覺得根本就沒有做到的可能，于是我們往往抱著不情愿甚至抵觸的心態(tài)去做，最終失敗了只會更加沮喪地說一句：早知道會是這樣!也許現(xiàn)實中我們的很多事情都沒有像影片中的“金剛狼”那樣沒有退路，也許我們在做之前也會想些解決方法，然后估算機會成本，覺得不值得而不去全力爭取做到。但如果我們這樣的想法和做法成為慣，我們總有一天會陷入絕境，而且再也不具備全力掙脫的能力和信心。

和自己對話，給自己力量

“金剛狼”羅根回到過去之后，首先面臨的困難就是如何說服“X教授”查爾斯。這個問題幾乎一致困擾著“金剛狼”。“X教授”查爾斯當時因為生活、事業(yè)、感情上的種種不順而日益消沉，甚至恐懼自己所擁有的強大能力，只能一味選擇逃避。粗人“金剛狼”自然沒有辦法憑借唇舌功夫說服改變“X教授”，所以“金剛狼”讓“X教授”進入自己的記憶，讓當年的查爾斯和未來的查爾斯對話，也就是實現(xiàn)了“X教授”和自己的對話。通過這種方式，“X教授”重新獲得了信心和勇氣，能力也逐漸恢復。這種巧妙的構(gòu)思固然是影片的一大亮點，“和自己對話”同樣能給人以啟示。每個人都有屬于自己的困惑，都會遇到迷茫的時期，也會消沉、痛苦、選擇逃避。如果這個時候身邊沒有人能夠給予幫助和開導，我們不妨開啟自己的內(nèi)心，和自己對話。暫時拋開眼前的煩惱，給自己的內(nèi)心講回憶編織成的故事，和另一個自己聊天，讓真正的自己做判斷。如此，我們的心境總能多少開朗一些，眼前的煩惱會少一些，面前的困難會小一些，自己的痛苦也會減輕一些。

承受痛苦，變得強大

人生在世總要承受痛苦。學會承受痛苦，自己的內(nèi)心就會變得更強大。這似乎是老生常談了，而且很多人都能做到。當一個人經(jīng)歷得多了，承受的痛苦多了，內(nèi)心自然變得強大了。但“X教授”查爾斯不一樣，他的能力使他能夠感受到世間所有人的感情，有歡樂，有痛苦，而不管是人類還是變種人，痛苦都要遠遠多于歡樂。我們無法想象查爾斯的感受，但我們知道那一定很痛苦。十字架代表了所有人的痛苦，所以只有耶穌能夠背負著它行走。一個人需要承受痛苦才能變得強大，不僅僅是自己的痛苦，如果能夠承受別人的痛苦則會更強大，也只有足夠強大的人才能去承受更多的痛苦，而這一過程本身也是充滿了痛苦的。“X教授”是天賦異稟的人，通過和自己對話，獲得了承受痛苦的勇氣和信心，終于走向了更強大的自我，而這種強大看起來只有一種用途：拯救正處于無邊痛苦深淵的其他人。從學會承受痛苦到變得強大，這一過程所付出的代價極大，所獲得的只是內(nèi)心的無比靜和引導他人脫離苦海的能力。“X教授”仿佛是世界各宗教領(lǐng)袖的化身，而這也是他們千百年來始終受到人們尊重和崇敬的原因。

當然，《X戰(zhàn)警》作為科幻片，帶給人們的更多是歡樂，是視覺享受，是想象力的饕餮盛宴。作為一部科幻片，要做到又叫好又賣座實在不容易。《X戰(zhàn)警：逆轉(zhuǎn)未來》從特效制作到情節(jié)設(shè)計，從人物表現(xiàn)到主題表達，都做得相當不錯，值得一看。

【x戰(zhàn)警觀后感2】

關(guān)于《X戰(zhàn)警：天啟》，只想說一場戲。有這場戲墊底，布萊恩?辛格在導演界走南闖北、吃香喝辣也算是有本錢了。

片子進行到一小時左右，X教授正帶著魔形女、野獸等，在自主研發(fā)的主板空間，尋找萬磁王的下落。那個神秘的主板空間像個星辰璀璨的宇宙，人類是灰色的，變種人是藍色的。X教授能發(fā)現(xiàn)任何人，進入任何人的意識，X教授戴上造型很酷的頭盔，如愿找到了萬磁王，聊上了天。

這一切當然逃不過萬能的天啟。當時，原本回歸普通人淡生活的萬磁王，剛經(jīng)歷了嬌妻愛女被殺的慘痛，懷著對人類的深深恨意，被天啟納入麾下。蘇醒的大反派天啟，帶著新收服的四大騎士站在一起。感受到X教授進入大腦，天啟反借這股能力，操縱X教授的意識，并帶著四大騎士闖入X教授的特異青少年特訓學校，以碾壓式優(yōu)勢抓走了X教授，摧毀了學校。

重點來了。毀滅，毫不知情，劍拔弩張的氣氛，突然，似乎進入了行空間。畫面切換，慢鏡頭，一輛色彩鮮亮的跑車騰空而來，載著歡聲笑語的少男少女，那是逛商場歸來的鐳射眼、夜行者、鳳凰女等，路邊一朵黃色的花兒，大特寫鏡頭下，一只蜜蜂扇動翅膀細嗅花兒，美麗。這里讓人想起羅曼?羅蘭的話：“世界上只有一種真正的英雄主義，就是認清了生活的真相后，還依然執(zhí)著地熱愛它。”

時間之所以凝固，原來是有著快速移動能力的快銀來了，根據(jù)相對論，快銀的速度快到時間停滯。之前有過交待，快銀準備投奔特訓學校而來。快銀造型時尚，架著副墨鏡，背景的電子音樂輕松嘻哈，畫面中的所有人、物都呈靜態(tài)，只有快銀在以寫意地方式把所有青少年學生都搬到安全地帶，包括正準備接吻的、正酣然大睡的等等，甚至還有一只正在吃披薩的小狗。十來起成功援救后，畫面又從×-30的慢播模式，回歸正常×1的播放模式。所有人逃過一劫，背后是學校廢墟，不明所以，那條狗依然懵懂地吃著披薩。這場戲，布萊恩?辛格舉重若輕，“文似看山不喜”，在快銀的人物設(shè)定之內(nèi)，又有出人意料的效果，于大破壞的一片沉重中調(diào)和。

《X戰(zhàn)警：天啟》最大優(yōu)點可能就是特效場面了。雖說這就是部拼場面的典型好萊塢大片，但相比其它好萊塢大片，它的特效花了血本，各種拆房、對轟等，激烈程度完勝《美國隊長3》的機場大戰(zhàn)，堪稱“2017年度最佳”。而這段“快銀救人”的慢鏡頭，更顯電影語言的表現(xiàn)力。

遺憾的是，《X戰(zhàn)警：天啟》在劇作上更多的是軟肋，令它在整個系列中位居末端。人物過多，又交待不足，光女角、鳳凰女、暴風女、魔形女等，個性模糊，不是“漫威粉”的，估計傻傻分不清吧。事實上，每個角色，在原著中都有很清晰的“小傳”。一部電影，越是大IP，越該能獨立成篇，放在系列中能“圈粉”，而不是狹隘地只服務粉絲。首次接觸的觀眾也能看懂，是基本要求;了解的觀眾，能感觸到更深層次的妙處，則是對粉絲的額外報答。

看過導演布萊恩?辛格接受的采訪，這位　《X戰(zhàn)警》第一部、第二部的編劇，從《X戰(zhàn)警：第一戰(zhàn)》起又兼任制作人，對“X戰(zhàn)警”系列可謂了如指掌。他坦言，擔綱《X戰(zhàn)警：天啟》導演之前，自己看過前兩部，自己也有些忘記了此前的設(shè)定，作為主創(chuàng)的他尚且如此，觀眾更不能被要求牢記故事的前情了。或許，正是“溫故”限制了導演，讓他默認觀眾肯定都知道其背景。事實證明，主創(chuàng)都高估了自己作品的影響力。