馬向陽下鄉記觀后感【1】

村斗戲的典范當屬本山集團的鄉村系列，尤其《鄉村愛情》的后掛高達7部之多，都夠一列地鐵車廂的數了。村斗戲的體量一般都不大，動用明星大腕的也不多，幾乎唯有本山集體的農村專列，可與眾衛視熱門劇分庭抗禮。像《馬向陽下鄉記》這樣動用吳秀波這等大腕并登陸央1黃金檔的，乃農村題材中的瀕危物種。

雖說吳秀波算不上洋氣，但土氣是斷斷沒有的，要他演個山野村夫不太實際。而馬向陽何許人也?好歹也是城里商務局市場科科長，人稱“馬大能耐”，名頭貌似還挺響亮，本職崗位上卻是個不著四六的家伙，大多時間和精力都用來徒步旅行，片頭游艇上的一個漂亮俯拍鏡頭充分交代，這就是一個享受分子。可就是這么一號與農村生活完全不搭嘎的人物，突然被一紙調令以扶貧為由塞到了一個叫大槐樹村的山坑旮旯，美其名曰村第一書記。

《馬向陽下鄉記》與以往農村題材最大的不同，正在于吳秀波演繹的這位“第一書記”不再是高、大、全的既定形象。試想吧，一個貪圖享樂的家伙突然被發配到了農村，他能有何作為?和都市中大多數人一樣，他連兩壟地多大都沒概念，一個小耗子就能嚇得他整宿不得安生，這樣找不著北的“問題干部”下鄉，笑話自然是少不了的。這同時也是該劇的趣味之處，就好比把王寶強放逐泰國，自然一路“泰?”，“問題干部”馬向陽的大槐樹鄉之行，難免也是“人在?途”。當然，在經歷了九九八十一?后，故事還得讓他修成正果，最終載譽而歸。

不知從何時起，電視劇中的廣大農村不再以敦厚淳樸為第一追求，和《鄉村愛情》里的象牙山村一樣，大槐樹村的群眾也是生命不息，斗爭不止。馬向陽一進村，問題就撲面而來。首先是大槐樹村的族姓之爭，以劉二叔為代表的劉姓家族盤根錯節，實際掌控者大槐樹村的話語權，而以村主任媳婦李云芳為“大姐大”的外姓勢力也不甘示弱，更有村主任“土地流傳”留下的全村債務大坑等著馬向陽往里跳。村中而各路神仙土地爺個個都不是省油的燈，馬向陽還沒進村，他們早已像對待鬼子進村般地行動開來，挖地道的埋地雷的都沒閑著，甚至武裝到了莫須有的血緣關系上，等著吳秀波的是一如《黎明之前》中諜戰般的斗智斗勇。

吳秀波剛在《離婚律師》中勇攀喜劇的高峰，此中不乏姚晨的琴瑟和鳴之勞，《馬向陽下鄉記》里則是吳秀波獨挑大梁，大有向電視熒屏的喜劇之王發起挑戰之勢。《鄉村愛情》中的喜劇借的是二人轉風格，算是有地域風情的套路可循，《馬向陽下鄉記》故事發生齊長城下的山東，民俗中不存在類似二人轉的喜劇溫床，因此《馬向陽下鄉記》中的喜感并無地域風情，純屬演員和劇本的功勞。總體來說，吳秀波將這位“問題村官”演繹出了時代新風，把玩出了幾分當代農村版權力游戲的意味，細節之處還不乏現實感。

馬向陽下鄉記觀后感【2】

電視劇《馬向陽下鄉記》熱播，非常貼實際的一部干部駐村入戶扶貧電視劇，劇中淋漓盡致地展現了農村人整體素質的現狀，生動地講述了男主角第一書記馬向陽的扶貧故事，很有典型性，也很具代表性，應該說對當前很多地方開展的扶貧工作很有啟發和教育意義。

馬向陽作為市委下派到大槐樹村的第一書記，秉持正義，是非分明，立足村情，匯集民意，至始至終把鄉親們的切身利益放在第一位，出謀劃策，嘔心瀝血，解決資金、人才、技術等問題;無私無畏，光明磊落，胸懷坦蕩，主持公道，關愛群眾。作為第一書記，不僅扭轉了地頭蛇橫行霸道、狂妄不羈的民風，而且給村民帶去了市場經濟意識、致富意識、資源開發利用意識等。馬向陽用鍥而不舍、任勞任怨的實際行動帶領群眾致了富，贏得了群眾的信任，得到了群眾的真誠擁戴。作為電視劇，是歌頌男主角第一書記帶領村民致富的可歌可泣事件的，作為文藝，取材于農村，貼農村實際，深刻揭示了農村現狀，但是作為扶貧工作教育題材、案例，不管是工作方法還是思路等，都有很大價值的教育、學習和借鑒意義。

扶公正義之貧。

馬向陽還沒到大槐樹村上任就遇到了村民秋香帶著小孩上訪要地，兩壟地被二叔劉世榮強行占走，市委書記親自督辦此事。劉世榮是典型的地頭蛇，憑借自己家族戶大人多，為所欲為，攀親戚不成就給馬向陽來了個下不了臺。在全體村名的見證下量地，參與量地的村民唯劉世榮是瞻，在尺子上做鬼，最終結果是不僅沒多占地，反倒反被秋香占，荒唐之極。馬向陽對此事耿耿于懷、心有不甘，但是并沒有因此而影響了幫扶村集體這一大局，對秋香的補償一直在進行，全村獨一無二的超市主動租給了秋香就是最好的證明;對劉世榮的要地工作也一直在不顯山不漏水地做，只不過把重點放在了感化劉世榮、讓劉世榮自己主動交出多占土地上。

對于一個集體來說，沒有比公正義被破壞更慘的了，因為這破壞的是民風、人心，大家的心思會被歪門邪道、為非作歹所分散、所消耗，這樣，生產自然就搞不上去，生活也改善不到哪里去。馬向陽敏銳地認識到了這一點，也抓住了這一點。在修路剪彩儀式上，五把剪子五個人選，都是為村里修路有貢獻的人，既包括第一個拆墻的小孩毛蛋，也包括給馬向陽潑水不愿意拆房的李云芳，而和個人刁蠻還是弱勢毫無關系。事實告訴村民，不論什么人，不管什么事，在第一書記這里是一視同仁的，作為第一書記就是要把公公正在好人心中建立的更牢靠，同時也要在惡人心中播下種子。風正則氣順，氣順則心齊，心齊則事成。

扶風險意識之貧。

土地是農民的命根，土地流轉又是搞活農村經濟的重要手段。但是大槐樹村村民心里卻有土地流轉被騙的陰影，對土地流轉極端排斥，可謂一朝被蛇咬十年怕井繩，土地流轉基本上是行不通的。此外，年輕農民進城不愿回來，因為農村搞生產經營風險太大，賺得起賠不起。馬向陽先行試點，把洪云媽家的土地流轉給村集體建大棚，一手交錢一手流轉，打消了村民的后顧之憂;把城里的年輕農民請回來，村集體雇傭，這等于把年輕村民回村工作的虧本風險之憂也解決了。

當得知大槐樹村土地富硒時，村民的致富機會來了。先知先覺的劉世榮鼓動暴發戶侄兒劉玉彬回村搞土地流轉，流轉期限是十年，前兩年斥資300多萬。面對一畝地一千多塊錢的流轉費，不少村民就又動心了。事實上，劉玉彬賺得是大頭，村民分得的是小頭，一心想讓村民致富的馬向陽心里實在不是滋味，不愿意讓好端端的肥水從村民田中流走。但是村民不愿投資大棚，害怕虧本。馬向陽通過自家房子抵押和向親人借湊齊了300萬，用作村民建大棚的啟動資金，村民見到收益后返還成本。

不管是流轉土地，還是村民自己建大棚自己經營，馬向陽著重解決的都是風險問題，讓村民無風險參與。市場經濟的大潮中，有的人始終在低位徘徊，有的人劈波斬浪，相同的起點，不同的發展，根本區別在于風險意識，前者步步留心、謹小慎微，后者敢想敢干、敢闖敢試。

扶商業意識之貧。

劇中德高望重的老祖奶攤得一手好煎餅，據說在解放戰爭中送給前線解放軍，為解放戰爭的勝利做出了不小的貢獻。馬向陽很快發現了煎餅的價值，并積極進行商品化運作，在村里自辦煎餅廠，取名為支前煎餅。同時，努力開發大槐樹村的旅游資源，幾個人才能抱得過來的大槐樹，劈山，都是非常有價值的旅游資源，組織城里人來大槐樹村游玩。在游客不斷增加的情況下，服務業商機尾隨而至，洪云媽在馬向陽的指導下辦起了第一家農家樂。開辦旅游公司也箭在弦上，蓄勢待發。大槐樹村經濟發展熱火朝天，村民收入猛增，樂不可支。

市場經濟的偉大在于給了每個人進行資源配置的機會，給了每個人獲得更大舞臺施展本領的機會，誰把握住了機會，誰就會不斷發展致富，誰把握不住，誰就會貧窮落后。顯然，大槐樹村的村民在馬向陽來之前沒有做到這一點。對于大槐樹村來說，根本不缺資源，缺的是對資源的開發利用。老祖奶煎餅攤得好卻不能轉化為商品，讓更多的人吃到這味美的煎餅，充分實現煎餅的價值。劈山，那么高，又那么千奇百怪，卻不能吸引來旅游者，同樣沒有實現應有的價值。有本領，還要會施展;有資源，還要會開發，這就是市場化、商業化。

扶長遠利益之貧。

大槐樹村因大槐樹而得名，當暴發戶劉玉彬提出高價購買大槐樹，移到城里給自己的老父親盡孝時，全村盡是支持的聲音，就連冤家對頭李云芳也在金錢的誘惑下改變了立場，甚至跟自己的丈夫對著干。但是大槐樹村沒有了大槐樹又怎能成其為大槐樹村，村民的精神寄托問題怎么解決?

當農科院專家檢驗出大槐樹村土壤富硒時，村民又一次在劉玉彬流轉土地的金錢誘惑下搖擺不定，包賺不賠的買賣自己不做，就為了眼前的小利拱手讓給唯利是圖的商人。

賣大槐樹，因為馬向陽的挺身而出感動了村民，大槐樹保住了，保住了村民的精神寄托，也為大槐樹村日后旅游資源的開發保住了資源。面對劉玉斌的土地流轉方案，馬向陽的一筆經濟賬，再一次幫村民找回了清醒。兩個問題，同一個原因，長遠利益和眼前利益的矛盾。

頭疼醫頭頭更疼，因為病根也許在頸椎上。扶貧也一樣，窮是表象，是結果，根本問題也許就在風險意識、商業意識等方面，電視劇《馬向陽下鄉記》給出了部分精彩答案。

馬向陽下鄉記觀后感【3】

提起鄉村劇，大多數觀眾的印象就是很落后，要么拿農民的純樸耍寶逗比，要么販賣親情苦情的狗血，而新熱播《馬向陽下鄉記》卻破四舊樹新風，以一個城里人下鄉當村支書的故事，書寫了鄉村劇的全氣象。該劇具有真實的質感和新穎的故事，在展現農村的全新風貌同時，也并未回避種種現實問題和癥結，是一部能讓都市和農村觀眾都感同身受的現實題材輕喜劇。特別是剛剛從《離婚律師》中光榮“卸任”的金牌律師吳秀波，更是輕松變身為現代時尚村官馬向陽，用一連串啼笑皆非的遭遇，在熒屏上刮起了一陣全新的鄉村風潮。

《馬向陽下鄉記》成功的運用一個“外人”的視角來重新審視并參與到當下新鄉村的發展中，一個毫無鄉村生活和工作經驗的城里人--商務局市場科小科長“馬大能耐”，被空投至被重點扶貧的大槐樹村擔任“第一書記”，開啟了一段全新的人生。這個書記便是吳秀波飾演的馬向陽，和我們記憶中那些傳統面譜型村官不一樣，他不是一身樸素的中山裝，沒有一口親切的鄉音，更沒有那種把正氣凜然和鞠躬盡瘁寫在臉上，就像每個到農村探親的城里人一樣，馬向陽是一身帥氣的城里衣裝，背頭，大鬢角，舉手投足和言談舉止也是標準的都市時尚大叔范兒，聰明伶俐，善長周全。

馬向陽這樣的形象一出場，就讓觀眾有了耳目一新的感受，試想這樣城里的“人精”被派去兔子不拉屎的地方做村官，到底會引發出怎樣別開生面的局面，又會和“村霸”及形形色色各自都有小算盤的村民發生怎樣的矛盾，他能否順利解決村里的麻煩事，從一開始就充滿了引人入勝的懸念。

適應環境就不是一件容易的事，馬向陽剛來到大槐樹村，就遇上了蚊蟲突襲，擅于戶外旅行的他在院子里扎起的帳篷，給全村人開了眼。生活上的適應還在其次，擺在馬向陽面前的第一道難題，并不是怎么帶領村民致富，而是要給寡婦丁秋香主持公道。村里的劉世榮倚仗宗族勢力，強占了丁秋香的兩壟地，寡婦門前是非多，對手又是德高望重的村霸，新官上任這第一把真難燒。馬向陽為了解決這道難題，可謂是發揮了多年來官場交際的經驗，在勇跳糞池救完老祖奶的當天夜里，掛著吊瓶出席劉世榮的“豪門夜宴”，先是一碗三杯酒震懾“群雄”，將計就計拜“二叔”，酒過三巡又舌綻蓮花敲山震虎，最后威恩并施逼劉世榮讓地，一場酒下來，村中幾位大佬的性格展現得淋漓盡致，妙趣橫生又不乏現實題材的犀利筆鋒，把整部劇帶入了佳境。

有了諸多生動鮮稍有栩栩如生的人物，妙趣橫生的情節，《馬向陽下鄉記》傾刻間贏得了大批觀眾的喜愛。而觀眾通過這部別具一格的鄉村輕喜劇，還可以見識到很多正在當下農村發生的事，宗族體系、占地之爭，修路拆遷，土地流轉，招商引資，創辦旅游等等事件，都在劇中得到詳實而富有戲劇性的展現。

從《馬向陽下鄉記》不難看出，鄉村劇要想保持生命力，除了好的明星，好的角色，還必需要有立足當下、著眼現實的故事，喜劇必須有真實情景，接上地氣，才能產生好的作品，贏得觀眾的喜愛。

馬向陽下鄉記觀后感【4】

最一直在優熱網看《馬向陽下鄉記》。這部電視劇講外來的書記到農村工作，替農民解決問題，聽上去很主旋律的那種電視劇。要不是吳秀波，我肯定不會看。是啊，演《北京遇上西雅圖》里的暖男大叔，《黎明之前》里的帥氣間諜，吳秀波給人的感覺一直都是非常城市范兒、非常中產階級，一直在銀幕里維持著精英形象，這一下子變成《鄉村愛情故事》了，落差很大，戲味也就出來了，讓人好奇，他究竟會把這個角色演成什么樣子。

吳秀波的演技自然無須多提。馬向陽這個角色，定位如上所述，是我們常可以見到的那種小科長--年輕，單身，有干勁，有生活品味，也有那么幾個女人當紅顏，糾葛不清。這樣的公務員在我身邊有不少，看著馬向陽，老讓我想起他們的影子--除了他們沒吳秀波帥之外，幾乎都差不多，連說話語氣都類似。我相信吳秀波為演繹這個角色，也做了不少的功課。他屬于演什么角色都很令觀眾樂于看下去，眉宇之間帶著微笑，讓人舒服--而且這微笑如果變成反派角色也挺讓觀眾樂呵的，比如《四大名捕》。

向陽以一種高富帥的身份來到農村，但卻沒有那種盛氣凌人的作風。他的各種糗事是因為對農村生活的不了解，而不是心存傲氣。所以盡管村里人有時會不理解，有時會善意地嘲笑，但卻一直在親他。或許文化之間有落差，但心靈之間永遠沒有高低，只有自己的真誠才能獲得別人的理解，而吳秀波特有的吳氏幽默也給他刻畫這一角色添了諸多光彩。

吳秀波出色地把握了這一角色的性格特點，也巧妙地掌握了農村與城市的文化落差，將馬向陽這一充滿現代都市氣息的形象表演的活靈活現。農村生活對馬向陽來說既是一種壓力，也是一種挑戰，來到農村固然要解決大槐樹村的各種問題，可是也讓他擺脫了復雜的城市人際關系，在一種全新的生活中改變自己。

馬向陽下鄉記觀后感【5】

央視在重大革命題材《歷史轉折中的鄧小》播完之后，緊接著播出以當下農村生活為題材的電視連續劇《馬下陽下鄉記》，這對像我這樣慣于在天氣預報之后就轉臺看電影頻道或其他節目的不少觀眾來說，真是一份難得的驚喜。

電視劇講述了一個在機關里干的不怎么樣，也毫無農村生活工作經驗的商務局市場科科長馬向陽，被領導出于“恩賜”一紙調令派往貧困山區大槐樹村擔任村黨支部“第一書記”。從機關公務員到山村村官，從繁華鬧市到偏僻農村，本來就心煩的馬向陽感到十分失落和茫然。大槐樹村里兩大家族在本屆村干部選舉中結下”梁子“，在任村委主任劉世榮性格軟弱，，而且因土地流轉工作失誤，致使處處被動。未當選的家族強人劉世榮貌似公允，骨子里充滿私欲和狡黠，村中走出去的里大款也是滿嘴為了“眾鄉親腦子”滿腦子打自家”小算盤”世俗商人，村會計梁守業則是善于討巧，忙著和老婆經營小油坊發家的龍套角色，土地糾紛、拆遷矛盾、家族宿怨等一連串的麻煩，讓馬向陽猝不及防又無法回避。年輕氣盛、不敢人后的馬向陽，很快理清了思路，激發起斗志，他沉著理智，主持公道又善于尋找突破口，用一片誠意化解了諸多矛盾，贏得了全體村民的信任，組織興辦溫室大棚、煎餅作坊、旅游觀光等實業，使大槐樹村的面貌煥然一新。同時，與駐村搞實驗的女博士周冰，建立了純潔的感情。最后，在鄉親們的信任和單位領導的支持下任期將滿的他續簽了合同，決心帶領大槐樹建設得更加美好。

說實話，我對農村題材的影視很少觀看，即便對趙本山的《鄉村愛情》系列劇，也看得很少。因為對照自己曾工作過的農村實際情況來看，許多作品并沒有很好地反映生活，總與生活有著隔膜。農村工作看似輕松實則特別艱難，因為許多事情涉及農民的切身利益，涉及到陳年古輩的家族宿怨、鄰里糾紛，特別是1998年實行村委干部普選和村民自治以來，一些村莊家族矛盾凸顯，貧富分化加劇，成為鄉鎮工作最為棘手的主要因素。

電視劇《馬向陽下鄉記》沒有回避現實生活中的矛盾，真實而藝術地表現了馬向陽從城里商務局科長，成長為一名深受鄉親們喜愛的農村第一黨支部書記的過程，在村中接踵而來的糾紛和困難面前，用一種極為真實細膩的藝術手法刻畫了馬向陽出于公心正義，竭盡全力為大槐樹村村民做好幾件事、干出一點成績的藝術形象。吳秀波的表演的馬向陽，一如馬少驊表演的鄧小，令人越看越想看，不由自主隨著劇情而情緒起伏、沉浸其中。

牡丹雖好還靠綠葉扶持。劇中圍繞著馬向陽進入大槐樹村之后的工作生活，先后有滿腹辛酸的青年寡婦丁秋香、軟弱魯莽的村委主任齊旺才、刀子嘴豆腐心的主任管家李云芳、狡黠霸道的落選干部劉世榮、潑辣精干的媳婦的李云芳、投機取巧的村會計梁守業等村民紛紛亮相登場，圍著自己應當或者期盼得到的利益，以及情感追求，活靈活現演繹出了時代鄉村的人情世故。尤其是李洪濤扮演的劉世榮這個對立面角色，表演很有立體感，有血有肉地展示了一個狡黠霸道、自私自利卻又能幡然醒悟、勇于融入新生活的典型的農村強人，很有現實意義和教育價值。

藝術來源于生活又高于生活。據說編劇谷凱用數月時間深入山東農村，采訪了數十位農村第一書記和村干部，積累了豐富的素材，可見創作一部精品作品之難。現實生活中，也有像沈浩那樣胸懷大愛、鞠躬盡瘁的下鄉干部，但實在是為數太少了。人們多么希望從城市機關來下鄉的干部，尤其是廣大鄉鎮干部，都能像小馬書記一樣撲下身子、公正熱忱、千方百計地為鄉親們終辦成幾件實事啊!